译者的话 (第2/2页)

艺术性也较高，深受广大读者的欢迎。这样，推理小说就进入了一个新的发展阶段，从而形成为独特的文学流派——社会派推理小说。

    推理小说在松本清张的作品中是最受读者欢迎的一类，其中《零的焦点》在一九五九年问世，一九六一年已印行五十四版。

    二、取材于过去传说故事的长篇小说：以《天保图录》（1963年）为代表。

    三、取材于国际题材的长篇小说，以《热绢》（1984年）为代表。

    四、历史小说，以谴责军国主义的《象征的设计》为代表。“象征”指的是“天皇”作者企图通过这个作品来探讨天皇制在明治时期是如何形成的。

    关于《象征的设计》，松本和林房雄（曾参加日本初期无产阶级文学运动，后来转向拥护军国主义）之间展开过一场引人注目的论战。林房雄在《朝日新闻》（一九六三年五月二十八日）上发表评论，攻击松本“对明治时代的人物缺乏起码的理解”他认为在明治时代“不论官和民，立场虽各有不同，却都在进行着一场苦战恶斗”并且诬蔑松本在《象征的设计》里所写的“不仅是‘脱离历史’、而是‘伪造历史’”

    同年六月十二日，松本清张在《明日新闻》上撰文驳斥林房雄的“新皇国史观”他说“问题正在于明治时代的‘官’和‘民’的立场不同，彼此所隶属的阶级的利益互相冲突。…明治时代就是这样蕴含着内部矛盾而‘蜕变为近代国家’的。重要的正是这个过程。”

    这方面另外还有根据历史上着名艺术家的生平而写的小说，可以短篇小说集《日本艺谭》（1957）为代表。

    五、揭露战后美日当局内幕的报告文学，以《日本的黑雾》为代表。这是松本清张最富有特征的作品。继《日本的黑雾》之后，他还写了《深层海流》及《日本官僚论》。由于这三部作品，他获得了一九六三年度“日本新闻工作者协会奖”

    《深层海流》最初在《文艺春秋》上连载，一九六二年出版单行本。这可以说是《日本的黑雾》的续篇。《日本的黑雾》一书的内容只限于美军占领期间所发生的事件。在《深层海流》里，作者把焦点放在日美议和后的日本政界黑幕上，尤其着重写为了接替美国占领军总部的情报机构而设立的“内阁调查室”在这部作品里，作者用一些假名影射以吉田茂为首的许多政客和财阀。作者环绕着情报机构揭露了美军非法处理贵重金属的问题，尖锐地分析了日本政客、垄断资本和美国大使馆之间的勾结，笔锋比《日本的黑雾》更为犀利，更鲜明地站在广大日本人民的立场上，因而政治性也更强。

    《日本的黑雾》、《深层海流》和《现代官僚论》分别被收入《松本清张全集》第三十及三十一卷。三书问世后，立即引起广大读者的注意，二十几年间产生了深远的影响。“黑雾”一词，一时竟成了流行日本全国的口头禅。

    一九八二年四月，冢本总业公司总经理冢本素山逝世后，日本《知情人》杂志主编高野孟在《文艺春秋》（1982年7月号）上撰长文悼念他，高野写道：

    “有人会忽然想起松本清张的着名小说《深层海流》的主要人物之一原中佐‘伊藤满’（见本书第十章）。松本在书中描绘了战后被占领时期日本各方面的内幕。”

    “一九六○年，冢本素山在银座的通衢大道上盖了一座大厦，次年，这部小说在《文艺春秋》上连载了一整年。在小说中，原中佐伊藤当过菲律宾方面军司令部参谋，偷偷运回大量钻石和贵金属。回国后，他若无其事地当上了某将军（田中司令官）的副官，而那个将军在停战时自杀身死，战后，伊藤（冢本）成了掌握来历不明的‘V资金’（M资金）的关键人物之一，而这笔资金的一部分就来源于那批菲律宾财宝。由于他所处的特殊地位，伊藤（冢本）作为机器制造商飞黄腾达，而今在‘新桥（银座）中心区拥有富丽堂皇的建筑’。”

    高野孟接着写道，其实冢本并没到过菲律宾，也找不到他曾从国外带回过财宝的蛛丝马迹。伊藤这个人物身上恐怕还有原宪兵大佐冢本诚的影子。“但是由于松本的小说写得太逼真了，所以许多人都相信伊藤就是冢本索山本人。”

    高野孟还写道，《深层海流》中所出现的佐佐总经理（见本书第八章），原型是古庄四郎彦总经理。战后，古庄权力之大，竟有“古庄王国”之称。

    高野孟最后写道，他在高中时由于读了《深层海流》，才选择了新闻记者这一职业的。可见这部作品在战后的日本怎样深入人心。

    早在一九六五年，《深层海流》就有了俄文译本，一九六九年转译为保加利亚文。现在，在国际文化出版公司的大力支持下，使这部埋没了十几年的译稿重见天日，谨致由衷的谢意。

    文洁若

    1986年6月15日

    离东京前夕