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第三章 (第2/4页)
实的年龄再也不可能被误认。 一旁递过来的冷饮使思亚回到现实中来。他接过那只装满了汽水的大玻璃杯 ,友善地对着范学耕微笑。 “你常常这样看你太太排戏吗?”他好奇地问范学耕;很明显地,这个大个 子爱他老婆爱得一塌糊涂。学耕微微地笑了。 “只要我有空。”他说:“我以前对戏剧也是一窍不通,自从明明跟着月伦 一起工作以后,我从她们两人那里学了很多。看他们排戏实在是一桩非常有意思 的事,平面的剧本居然可以变成那样立体的结构,同样的对话竟然可以产生那么 多的变化,有那么多的解释┅┅”他不可思议地摇了摇头。 思而专注地听着,没有接腔。场中诸人的暖身运动已经做完了,排演正式开 始。苑明闭了一下眼睛,似乎在培养自己的情绪,而后开了她的独白:“秋天来 了,不是么?秋扇,秋扇…一把为秋天而作的扇子。” “今天我又到车站去等他了,等了一整天,一整天啊。等他的时候我就彷佛 活过来了似的,看着所有下车的人的面孔。可是没有人像他。那些脸通通都是别 人的┅┅除了良雄之外,这世上所有男人的脸全都是死的。他们的脸都是骷髅。” 思亚被这个过程迷住了。苑明饰演的角色是花子,一个因恋人的离去而发疯 的艺妓。疯子的内心世界全无线索可循,他们的情绪转折只受他们自己的内在逻 辑所掌管。苑明将台词念了又念,费力于找出埋藏在这些台词背后的逻辑,用不 同的情感来表达这些独白,并且加入不同的动作。使思亚困惑的是,月伦对她的 演技似乎完全不加干涉,只是常常给她一些其他的汜示而已。例如: “这个地方试着狂乱一些…把台词重复几遍试试看。” 或者:“这个地方试着迷惘一些。先别说台词,试着用肢体语言表达看看─ ─好极了,这个地方我们就暂时决定用这种方式处理,再试一遍好吗?” 近八点的时候,另一个女孩子走进来了。也是二十多岁年纪,瘦削的中等身 材,棱棱角角的一张脸,完全称不上漂亮,眼睛却透着机伶。走进来以后她朝 范学耕点了一下头,带着微微的好奇看了思亚一眼,却没说话,拎着包包走到浴 室头去。等她再出来时已换了条运动长裤,棉布上衣,自顾自地走到场子一边 去作暖身运动了。 “那是汪梅秀,”学耕对他说:“她演的是律子。” 思亚点了点头,看着这位新来的角色加入了排练。律子是个艺术家,收留了 已然发狂的花子,对这个美丽的、浮游于自己的梦幻世界的女孩有一种病态的占 有欲。三岛由纪夫的美学,嗯?思亚有些好笑地想。 律子…江梅秀正在试着说服花子和她去旅行,因为花子天天到车站去等待 情人的事上了报,她恐怕那年轻人读到这则消息,会回来将花子带走;而花子不 愿意离开。因为那样一来,她的情人来找她的时候就要扑空了。一个的说服急迫 而绝望,一个的拒绝坚定而简单,在简单之中又有着精神涣散的游离。月伦不断 地让他们伸展自己的表现方法,有时候甚至鼓励他们编造自己的悒词。整个排戏 的过程是语言和动作的不断延伸,不断重组,不断配合┅┅ 扁看剧本并不觉得事情有这么复杂嘛?思亚抽出空档来将剧本看了好几遍, 却也不能不承认:从纸面上那些纯粹的对话,确实很难想像:它可以变成那样 的活动。而这些活动是非有不可,因为只有它们才能给言语以生命。否则的话, 扁是三个演员站在台上念台词,要不了十分钟观众就会睡着了。他想起月伦跟他 说过:导戏是平地起屋,一直到现在他才明白那是什么意思。 而月伦的表现尤其教他倾心。演员还有休息的时候,她却是所有的时间都不 得空闲的。而她也没有半点位高权重、颐指气使的样子,对演员即兴的表现给予 相当的尊重甚至是赞赏,用温和而说服的语气修正、或删除她觉得不合适的元素。很明显的,她虽然给了演员很大的自由去创作,对她自己究竟想要些什么却有 着更大的掌握,更大的自信。 在思亚察觉之前,三个钟头已经飞快地溜走了。三个筋疲力竭的演员走进了 办公室,瘫倒在沙发上吐大气。学耕为他的爱妻端来了冷饮,又到浴室去为她 拧了一方湿毛巾。韩克诚跟着洗了把脸,背起了自己的书包。 “那我走罗,导演,”他对在场的每个人都打了一个招呼:“明天见!” “明天见。”月伦微笑,很感激地从学耕手上接过来一杯汽水:“你整晚都 在这啊?” “我今晚比较空嘛。”学耕笑道,在苑明身边坐了下来:“开始有点样子了 喔?不过你一定累坏了吧?” “还好啦,我习惯了。而且看到自己的戏一天一天地成型实在很有成就感。”她微笑着看向苑明:“花子这个角色不好演,是不是?” “就是嘛,演得我都快得神经错乱了。”苑明调皮地说,很舒适地从后头抱 着学耕:“哪沆我要演得太入戏,半夜把我老公给勒死了,那可怎么办呢?” “怎么办?那就证明你演技不及格!”月伦好笑地说:“花子的精神病是没 有攻击性的,忘了吗?” “
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