第十二章抗暴詩 (第1/3页)

    第十二章 抗暴詩

    我們最好記住，即便是在天堂般的杭州，也不是遍地荷花牡丹的。蘇東坡也不能一直放聲大笑縱情高歌，一直演獨角醜兒戲，一直月夜泛舟湖上，因為還有一萬七千囚犯，因無力還債、因販賣私鹽正待審判，有蝗災尚待撲滅，有鹽渠尚待疏浚，有饑懂尚待調查。在蘇東坡這一段生活中寫的數百首詩裏，很難找到何者是主要的情調。他寫戲謔諷刺詩，啟人靈思的山水詩，盪氣迴腸的愛情詩，有的詩輕鬆愉快惹人大笑，有的詩辛酸淒苦令人落淚。可是在表面的嬉笑歡樂之下，在筵席上的戲道打趣之下，卻是一片不安、失望、憂傷，甚至恐懼的氣氛。再沒有別人把人民的。動情反映得更充分，別的作家要表達的，現在蘇東坡都用美妙的詩歌表達出來：表達的更為清楚而深刻。可是要知道，蘇東坡是離京在外，內心還有以前的創傷。對現時政局演變的方向，他感到不安，感到了隱憂，這種憂傷。他靈魂感受的比別人更敏銳。看他用多麼美妙的詩句表達出來：

    天靜傷鴻猶能翼，月明驚鵲未安枝。

    他在密州寫的一首詩，是寄給喬太傅的，綜括熙宁四年至九年，他在杭州、后來在密州那段寫作多產時期他的一般態度：

    百年三萬日，老病常居半。

    其問進憂樂，歌笑雜悲歎。

    顛倒不自知，直為神所玩。

    須臾便堪笑，萬事風雨散。

    自從識此理，久謝少年伴。

    在另一首給孔文仲的詩裏，他流露出對聲勢值赫的官場氣派的蔑視：

    我本糜鹿性，諒非優轅姿。

    金鞍冒翠錦，玉勒垂金絲。

    旁觀信美矣，自揣良厭之。

    人生各有志，此論我久持。

    他人聞定笑，聊與吾子期。

    跟著他有朗朗笑聲的歌，我們也聽到怒吼和歎息；在鴛鴦的鳴聲之外，我們又聽見監獄中的呻吟聲；在水車上漏接的水聲之外，我們又聽到農村老嫗的悲歎聲；湖濱樓頭的慶祝喧嘩聲裏，我們也聽到稀疏灰發人絕望的幽怨聲。

    蘇東坡此人，是不可以預測的。他詩的開端，習慣上總是出之以輕鬆自然，隨之用一兩個歷史上的典故，再往后，誰也不知道會有什麼出現，詩人他自己更不知道。有時，他筆下寫出雖不相連貫的東西，卻構成了驚人的妙文，一首毫無用意的歌，記載刹那之間奇特的印象，然后忽然一變為苛酷、為諷刺、為離有深意的譏評。他不愧為詩文大家，動起筆來，真是"如行雲流水，常行于所當行，常止于不可不止。"他的風格是屬于那全任自然一發不能自已的一類。在朝廷上最厭惡清議之時，他這種風格是必然會給自己招致麻煩的。

    蘇東坡不知道他下一行寫什麼，而且也並不在意。在他那天才橫溢之下，他往往抓住一個題目就接連寫四五首詩，而且用同樣的韻。有一首詩，開始就寫天欲雪的氣氛，他這樣開始：

    天欲雪，雲滿湖，樓臺明滅山有無。

    接到他詩的朋友寄和詩回來，蘇東坡又答以詩寄回去，詩的開頭如下：

    獸在藪，魚在湖，一入池檻歸期無。

    朋友再和，他又寄第三首如下：

    東望海，西望湖，山平水運細欲無。

    第四首開頭如下：

    君不見，錢塘湖，錢王壯觀今已無。

    他的第二首詩惹出了麻煩，因為他的思路一直順著魚和獸失去了自由的方向發展下去。從此處一步就會跳到在監獄中被鞭打的囚犯，還有那些囚犯的妻子兒女也被關入監獄的事。在這些長詩裏，他必須押前面字句的韻，而思想也自然要順著那些同韻的字發展。這詩裏有兩個要押的韻腳，一個是"道"，一個是"摹"。在一首詩裏他說："作詩火急迫亡速，"在另外詩裏自然寫出"歲荒無街歸亡速"。在押"摹"字韻時，他寫出"孤煙落日不可摹"；但在另一首詩寫囚犯時，他又說"鵲則易畫虎難摹"——這分明是指暴政了。

    蘇東坡這個人，快樂時很難說不快樂，不快樂時也難做快樂狀。好多朋友和他通信，彼此作詩相酬唱。這時劉絮和李常都在九江。孫覺在湖州，在杭州達北不遠。這些都是反對王安石新政的一批朋友，現在都在東南各地為官。他們都對時局感到厭惡，因為當時王安石仍未失勢，他們不像以前那麼激烈，意見姑且放在心頭。韓琦和歐陽修已死。富弼和范鎮退隱林下。司馬光潛心治學。張方平縱情飲酒。東坡之弟子由則明哲保身，閉口不言時事。只有蘇東坡不夠圓滑。在看見人